![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
«12 уникальных фотографий В.Высоцкого. Фотограф А.Гершман» в ШД.
«Обрати внимание на цену билета!» – предупредили меня. Хотя могли бы и не предупреждать – нынешний Шоколадный дом (будем откровенны) и без того известенрвачеством своими хорошими аппетитами.
Хуже то, что фотографии, о якобы уникальности которых беззастенчиво лгут организаторы, известны практически каждому. В свое время Аркадий Гершман снял две небольших серии изображений В.Высоцкого (кстати, снимков сделано в несколько раз больше, чем будет выставлено). Он действовал по заказу «Фирмы «Мелодия», и в основном именно эти фото вы видели на конвертах маленьких пластинок, напечатанных даже не милионными, а многомиллионными тиражами. Помните, да?
Что касается не использованных «Мелодией» кадров, то в течение трех с лишним десятилетий, прошедших со дня смерти героя снимков, бесконечно публиковались и они – в газетах, в журналах, в книгах, в Сети, на календарях, на обложках компакт-дисков...
Художественная ценность работ Гершмана минимальна: цветная сессия – простейший набор унылых студийных поз, характерный для бесконечного потока официальных снимков того периода; черно-белая – натужно исполненная фотографом псевдо-репортажная постановка, также не выпадающая из ряда тривиальных серий советского времени. Большинство кадров испорчены неграмотной работой с освещением и/или искажениями лица, вызванными неуместным применением широкоугольной оптики. А также некоторыми более мелкими ошибками снимавшего. Неспроста после этих съемок Высоцкий, как свидетельствуют архивы, стал искать фотографов «на стороне», самостоятельно договариваться с ними о съемке и лично отбирать фотографии для предполагаемых конвертов грампластинок (другое дело, что выбор его был невелик, да и считаться с мнением поэта «Мелодия» была не склонна).
Если чем и могут быть интересны эти кадры – так это тем, что наглядно демонстрируют подспудную или сознательную, но однозначно состоявшуюся попытку нивелировать харизму яркой личности бесцветностью вкуса художественного редактора вкупе с шаблонным подходом заурядного портретиста. Впрочем, для того, чтобы привлечь к этому аспекту внимание публики, хватило бы краткого поста в Фейсбуке. Но какой прок организаторам от простого поста? Его, как говорится, не обналичишь. И тогда возникает пафосная локация, платный вход и рекламное вранье на трех языках.
...На афише со значением сообщается, что отпечатки для выставки взяты из частной коллекции. Организаторы, видимо, полагают, что зритель падок на что-нибудь частное. Ну, не знаю. Я бы предпочел нечто честное.
«Обрати внимание на цену билета!» – предупредили меня. Хотя могли бы и не предупреждать – нынешний Шоколадный дом (будем откровенны) и без того известен
Хуже то, что фотографии, о якобы уникальности которых беззастенчиво лгут организаторы, известны практически каждому. В свое время Аркадий Гершман снял две небольших серии изображений В.Высоцкого (кстати, снимков сделано в несколько раз больше, чем будет выставлено). Он действовал по заказу «Фирмы «Мелодия», и в основном именно эти фото вы видели на конвертах маленьких пластинок, напечатанных даже не милионными, а многомиллионными тиражами. Помните, да?
Что касается не использованных «Мелодией» кадров, то в течение трех с лишним десятилетий, прошедших со дня смерти героя снимков, бесконечно публиковались и они – в газетах, в журналах, в книгах, в Сети, на календарях, на обложках компакт-дисков...
Художественная ценность работ Гершмана минимальна: цветная сессия – простейший набор унылых студийных поз, характерный для бесконечного потока официальных снимков того периода; черно-белая – натужно исполненная фотографом псевдо-репортажная постановка, также не выпадающая из ряда тривиальных серий советского времени. Большинство кадров испорчены неграмотной работой с освещением и/или искажениями лица, вызванными неуместным применением широкоугольной оптики. А также некоторыми более мелкими ошибками снимавшего. Неспроста после этих съемок Высоцкий, как свидетельствуют архивы, стал искать фотографов «на стороне», самостоятельно договариваться с ними о съемке и лично отбирать фотографии для предполагаемых конвертов грампластинок (другое дело, что выбор его был невелик, да и считаться с мнением поэта «Мелодия» была не склонна).
Если чем и могут быть интересны эти кадры – так это тем, что наглядно демонстрируют подспудную или сознательную, но однозначно состоявшуюся попытку нивелировать харизму яркой личности бесцветностью вкуса художественного редактора вкупе с шаблонным подходом заурядного портретиста. Впрочем, для того, чтобы привлечь к этому аспекту внимание публики, хватило бы краткого поста в Фейсбуке. Но какой прок организаторам от простого поста? Его, как говорится, не обналичишь. И тогда возникает пафосная локация, платный вход и рекламное вранье на трех языках.
...На афише со значением сообщается, что отпечатки для выставки взяты из частной коллекции. Организаторы, видимо, полагают, что зритель падок на что-нибудь частное. Ну, не знаю. Я бы предпочел нечто честное.
